- В этой песне Дрейк сосредотачивается на бывшей возлюбленной, поскольку он вспоминает ночные звонки от нее на свой мобильный телефон:
Я знаю, когда эта горячая линия побрякушка, это может означать только одно
Дрейк знал, что когда его горячая линия «пищала» поздно ночью, это мог быть только любезный звонок от его девушки. Теперь Дрейку больше не звонят, и это сводит его с ума. Когда его мобильный телефон молчит, он обезумел от ревности, задаваясь вопросом, не сходит ли она с ума с кем-то еще. - Инструментарий песни сильно напоминает инструментарий хита Тимми Томаса 1972 года «Почему мы не можем жить вместе». Несмотря на то, что Дрейк превратил призыв Томаса о всеобщей терпимости в оплакивание своей бывшей, ветеран R&B благодарен, потому что это означает, что он возвращается на радио. «Я был очень горд услышать, что он с ним сделал», — сказал Томас. Вращение . «Несмотря на то, что он изменил сообщение, которое было у меня, вы знаете: «Почему мы не можем жить вместе». Но что он делает, так это дает мне шанс, что мое имя снова будет на слуху, и дает мне шанс снова сказать что-то молодым людям. И это то, что волнует меня».
- Когда Дрейк впервые выпустил эту песню, она была заявлена как ремикс на «Cha Cha», R&B-вырезку из D.R.A.M. Относительно неизвестная певица из Вирджинии впервые попала в заголовки газет, когда Бейонсе объявила в Instagram о своей признательности песне «Cha Cha».
Д.Р.А.М. признался, что был разочарован успехом «Hotline Bling» после концерта в родном городе Дрейка. «Сегодня вечером впервые выступил в Торонто, и это было горько-сладко», — написал он в Твиттере. «Сладкий, потому что я здесь, делюсь своей музыкой, своим звуком с людьми. Горько, потому что после моего выступления все, что я вижу, это сравнения Ча-Ча / Hotline Bling на моей временной шкале. Н------ хочу знать, как я к этому отношусь… Да, я чувствую, что меня надули из-за моего рекорда… Но я ХОРОШИЙ». - Вот некоторые приемы написания и продюсирования, которые делают эту песню такой запоминающейся:
1) То, как Дрейк поет фразу «Hotline Bling» быстрым стаккато, что он также делает в строке «означает одно». Услышав, как это поется так на протяжении всей песни, трудно не вспомнить название с такой фразой.
2) Музыка выпадает в стратегических местах, оставляя Дрейка а капелла, когда он поет «Потому что с тех пор, как я покинул город, ты ...» и «В эти дни все, что я делаю, это удивляюсь». Это привлекает ваше внимание, не будучи чрезмерно навязчивым.
3) Вокал Дрейка заканчивается на 3:32 строкой «С тех пор, как я покинул город», оставляя ее незавершенной. Вместо ожидаемого «вы» песня разрешается в течение следующих 55 секунд, начиная только с трека синтезаторной перкуссии, к которому затем присоединяется органный сэмпл, когда песня начинает очень медленное затухание. Последние несколько секунд молчание, заставляющее нас думать о том, что мы только что услышали. В мире с короткой продолжительностью концентрации внимания это очень необычная техника. - Сэмпл «Why Can’t We Live Together» придает этой песне ощущение ретро, которое компенсируется современными элементами, такими как синтезаторный бас, электронные ударные, щелчки и небольшое количество звуковых эффектов (слышно в бридже). Поскольку сэмпл взят из альбома Soul Burner 1972 года, он делает песню привлекательной для многих слушателей, которые в целом не приемлют современный хип-хоп, особенно для Эрики Баду.
- Песня D.R.A.M. «Cha Cha» представляет собой сэмплы «Star World» Кодзи Кондо из Мир Супер Марио , ритм которого похож на «Почему мы не можем жить вместе». Дрейк сказал Фейдер что он по-своему интерпретировал один риддим, как это делают в дэнсхолле. «Знаете, как на Ямайке, у вас будет риддим, и каждый должен написать об этом песню», — объяснил он журналу. «Представьте это в рэпе или в R&B. Представьте, если бы у нас был один бит, и каждый человек — я, этот парень, этот парень, все эти парни — должен был написать песню на этот бит».
«Поэтому иногда я выбираю бит, который немного более солнечный, я думаю, это слово, которое вы использовали, чем обычно, и я просто пробую свои силы», — продолжил Дрейк. «И это то, чем была «Hotline Bling». И мне это понравилось. Это круто. Я был взволнован такого рода творческим процессом». - Видео было снято режиссером X, который ранее снимал клипы Дрейка для «Started from the Bottom», «HYFR» и «Worst Behavior».
Видео начинается с группы красивых женщин в колл-центре, а затем переключается на кадры танцующего Дрейка в одиночестве в минималистичном белом дизайне, подсвеченном яркими цветами.
Работа была вдохновлена визуальным художником Джеймсом Тарреллом, чьи работы сосредоточены на исследованиях восприятия, света, цвета и пространства. Дрейк посетил свою световую выставку в Музее искусств округа Лос-Анджелес в 2014 году.
В заявлении, направленном Блог Art Law , Туррелл сказал, что не принимал участия в создании видео:
«Хотя я действительно польщен, узнав, что Дрейк трахается со мной, я, тем не менее, хочу прояснить, что ни я, ни мои беды никоим образом не участвовали в создании видео Hotline Bling». - Директор Х сказал Фейдер что одним из источников вдохновения для создания видео послужила его собственная работа с Шоном Полом. «На меня повлияло множество мест, — сказал он. «Я режиссер, ориентированный на съемочную площадку. Многие дети заметили, что это похоже на видео Шона Пола [на «Gimme The Light»], которое было наполнено светом. Многие дети говорили, что это похоже на другое видео Шона Пола, «Я все еще влюблен», это еще одно видео, которое я сделал, и это еще одна сцена, основанная на людях в коробках. Я понимаю, почему люди говорят, что это дело Таррелла, но это мой стиль лучше всего. Я определенно знаком с творчеством этого человека, он гений. Но если вы оглянетесь на то, что я делаю, это мой стиль».
«Атмосфера и вовлеченность Дрейка [сделали опыт видео« Hotline Bling »] немного отличным от вашего обычного музыкального видео, где вас наняли, и это: «Вот концерт, и вот то, что мы делаем». Дрейк — часть этого, у него есть представление о том, чего он хочет. Он хотел исполнить весь этот танцевальный номер с [танцовщицей] Танишей в конце».
«Этот танец был для меня и Таниши возвратом к песне Шона Пола «Gimme The Light». Таниша и я делаем один и тот же танец и ситуацию в этих видео. Это действительно похоже на «Gimme The Light» для нового тысячелетия или 10-х годов. Но это определенно другой уровень. Я видел реакцию некоторых видео, «Gimme The Light» был настоящим культурным событием. Это была музыка, которая какое-то время была вне поля зрения — она действительно произвела фурор, и люди были взволнованы, когда это произошло». - Неуклюжие танцы Дрейка в видео быстро породили различные мемы и пародии, кульминацией которых стал Субботняя ночная жизнь пародия, в которой Дональд Трамп и другие нетанцующие типы устраивают пародию, подразумевая, что Дрейк танцует как папа. Мартин Шорт появился в эпизоде, воспроизводя своего персонажа Эда Гримли.
- Эрика Баду сделала популярную кавер-версию этой песни, которая длится 7:27. Она работала над треком с продюсером Заком Уитнессом, и это сотрудничество привело к созданию микстейпа Баду в 2015 году. Но ты не можешь использовать мой телефон . Баду не очень хорошо разбирается в современном хип-хопе, но «Hotline Bling» бросилась ей в глаза, и она почувствовала связь с этой песней.
Дрейк и Баду — друзья; он рассказал о том, как зашел к ней на чай в своем треке 2014 года «Days in the East». - Дрейк появился в рекламе T-Mobile под названием «Restricted Bling», которая дебютировала во время Суперкубка 2016 года. На месте он исполняет эту песню, когда три типа менеджеров (предположительно из конкурирующей телефонной компании) прерывают его после того, как он поет строчку «позвонить вам на мой мобильный телефон», требуя изменений, отражающих их ограничения («устройство, имеющее право на обновление через 24 месяца»). Ему также не разрешено петь «Вы получили именно то, что просили», поскольку «мы никогда не даем им то, о чем они просят».
- Трек впервые появился, когда Дрейк зашел на свадьбу своего парикмахера Джейсона Макараига в галерее York Mills в его родном городе Торонто и исполнил его на приеме. На следующей неделе песня получила свою радио-премьеру во время шоу Дрейка OVO Sound Radio вместе с его первым из двух диссов Meek Mill, «Charged Up».
- Дрейк ранее пел о телефонном звонке в своем сингле 2011 года « Комната Марвина .' На этот раз он пьяный звонил своей бывшей по ее горячей линии. Так же Если ты читаешь это, то уже слишком поздно Трек «Star67» возвращает нас в подростковые годы MC из Торонто, когда он занимался телефонным мошенничеством, чтобы поддержать свою маму.
- В этой песне припев повторяется четыре раза, первый раз после 12-секундного вступления. В музыкальном плане эти секции припева различаются: первая содержит полную инструментовку, но во втором припеве барабаны выпадают из первой части. В третьем припеве барабаны и бас убраны для первой части. Финальный припев идентичен второму с точки зрения инструментовки.
- Когда Дрейк задается вопросом, не «скручивает» ли девушка глушь для кого-то еще, он имеет в виду сигары Backwoods. Свернуть сигару для кого-то довольно интимно. Не интимный массаж ног, но, безусловно, повод для беспокойства.
- Он выиграл в номинации «Лучшее хип-хоп видео» на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 2016.
- Песня получила приз в номинации «Любимая песня в стиле рэп/хип-хоп» на церемонии вручения наград American Music Awards 2016. Дрейк также выиграл в номинации «Любимый рэп/хип-хоп исполнитель», а его совместная работа с Рианной «Work» получила награду в номинации «Любимая песня в стиле соул/R&B».
- Бит придумал продюсер из Торонто Nineteen85. Он напомнил, чтобы Рекламный щит журнал: «Я был в своей машине, слушал спутниковую станцию, которая играла много гладких роковых глубоких нарезок, и заиграла оригинальная песня ['Why Can't We Live Together, Тимми Томас]. К тому времени, как я вернулся домой, я практически сделал бит в своей голове. Есть вещь, которую он умеет делать с моими битами, и это так хорошо взаимодействует с публикой».
- Он получил премию Грэмми за лучшую рэп-песню и лучшее рэп-исполнение на церемонии 2017 года.
