- Эта песня о том, что значит быть знаменитым. Боуи поделился своими мыслями по этому поводу в интервью 2003 г. Исполняющий автор песен журнал: «Сама по себе слава, конечно, не дает вам ничего, кроме хорошего места в ресторане. Это уже должно быть хорошо известно. Я просто поражен тем, как слава позиционируется как все и конец всего, и как много этих молодых детей, которых навязывают публике, внушили себе, что все, что необходимо для славы, допустимо. Это печальное положение дел. Какими бы высокомерными и амбициозными мы ни были в моем поколении, я думаю, идея заключалась в том, что если ты сделаешь что-то действительно хорошее, ты станешь знаменитым. Акцент на самой славе — это что-то новое. Теперь, чтобы быть знаменитым, вы должны делать то, что нужно, а это совсем не одно и то же. И это оставит у многих из них чувство пустоты. С другой стороны, я не знаю, будет ли это, потому что я думаю, что многие из них действительно очень довольны. Я знаю пару личностей в Англии, которые известны, в основном, своей известностью. Они как бы изначально вышли из мира поп-музыки, но они вполне счастливы, когда их фотографируют, ходят везде и показывают своих детей, и это их карьера. Карьера в том, чтобы быть там, появляться и говорить: «Да, это я, знаменитая девушка или парень» (смеется). Это как: «Что ты хочешь?» Это так Уорхол. Вот так пусто. И это для меня большое беспокойство. Я думаю, что это сделало ужасные вещи для музыкальной индустрии. Там столько хлама, чуши.
- Джон Леннон помог написать эту песню - он придумал название, а также спел фоновые партии 'Fame' высоким голосом. Они начали работать над песней, когда Боуи пригласил Леннона в студию, и Леннон играл на ритм-гитаре на джем-сейшене, результатом которого стал этот трек. Боуи познакомился с Ленноном менее года назад на вечеринке, устроенной Элизабет Тейлор. Леннон был одним из кумиров Боуи, и они стали хорошими друзьями.
- Боуи часто беседовал с Ленноном о том, как слава отняла часть их жизни. В том же интервью Боуи сказал: «Мы говорили о менеджменте, и из этого как бы вышло. Он говорил мне: «Твой нынешний менеджер издевается над тобой» (смеется). В основном это была линия. И Джон был парнем, который открыл мне идею, что весь менеджмент — это дерьмо. Что в рок-н-ролле нет такого понятия, как хороший менеджмент, и вы должны попытаться обойтись без него. Именно по наущению Джона я действительно обошелся без менеджеров и начал нанимать людей для выполнения конкретной работы вместо того, чтобы навсегда отдать себя одному парню и заставить его брать часть всего, что я зарабатываю. Обычно довольно большой кусок, и у него действительно не очень много работы. Итак, если мне нужно было выполнить определенную издательскую работу, я нанимал человека, специализирующегося в этой области, и они работали на меня на одной должности, и мы получали согласованный гонорар. И я начал понимать, что если ты умный, ты как бы знаешь, чего стоишь, а если ты творческий, ты знаешь, что ты хочешь делать и куда ты хочешь идти на этом пути. Что еще этот менеджер должен сделать для вас? Я полагаю, в старые времена это было [халявным нью-йоркским голосом]: «Сделай перерыв!» (смеется). Я даже не совсем понимаю, что должны делать менеджеры. Я думаю, что если у вас есть хотя бы капля интеллекта, вы будете знать, кто вы и куда хотите идти. Как только вы это узнаете, вы просто наймете конкретных людей на специальные рабочие места. Вам не обязательно в конечном итоге отдавать свою жизнь какому-то дураку, который просто хватается за фалды.
- Гитарист Боуи Карлос Аломар придумал гитарный рифф. Он был основан на песне The Flares «Foot Stompin», которую Боуи исполнял в туре. «В фанк-музыке нужно заделать много дыр, — вспоминал Аломар. Моджо журнал инструментовки песни, «оставляя немного места для того, чтобы кто-то мог танцевать. Леннон играл на акустической гитаре, и мы перевернули ее, и это звук всасывания, который вы слышите в начале».
«Затем мы наложили большую реверберацию на рифф Дэвида», — продолжил он. «Это как пойти в центр отдыха, когда он пуст, взять свой усилитель и гитару — и заполнить всю комнату». - Это был первый большой успех Боуи в Америке, а также его первый успех в США, чем в Великобритании. До этого у него было несколько британских хитов, в том числе «Rebel Rebel», «Life On Mars» и «Diamond Dogs».
- Боуи: «Слава может забрать интересных мужчин и навязать им посредственность».
- Он был записан в студии Sigma Sound в Филадельфии, где было создано много классических соул-музыкантов 70-х. Боуи хотел, чтобы в альбоме было ощущение ритм-н-блюза, и он назвал созданное им звучание «Plastic Soul».
- Боуи что-то шепчет в конце. Ходят слухи, что это либо «Приносит столько боли», либо «Чувствую себя таким веселым, чувствую себя веселым».
- Боуи исполнил это и «Golden Years» на Поезд души в эпизоде, вышедшем в эфир 4 ноября 1975 года, что сделало его одним из первых белых артистов, появившихся в шоу. Боуи якобы выпил несколько рюмок, прежде чем успокоить нервы.
- Это было ремиксировано как техно-версия для Хорошенькая женщина саундтрек. Он был переименован в «Слава 90-х». Эта версия также вошла в альбом Чейнсбоуи когда он был переиздан.
- В конце этой песни «Слава» повторяется 23 раза, каждая «Слава» — это отдельная нота. Повторы «Fame» охватывают удивительные четыре октавы. >> Предложение кредит :
Аннабель - Юджин, Орегон - В одном из первых выступлений Боуи на американском телевидении он исполнил это на Шоу Шер в 1975 году. >> Предложение кредит :
Бертран - Париж, Франция - В то время, когда эта песня была написана, у Боуи был контракт с MainMan Records и Tony DeFries. После нескольких туров с деньгами не справились, в результате чего Боуи разорился из-за того, что ему не нужно было оплачивать причитающиеся расходы. Боуи написал эту песню в ответ на все финансовые трудности. Вскоре после этого Боуи уволил ДеФриса по предложению Джона Леннона. >> Предложение кредит :
Томас - Марион, Индиана - Инженер Эдди Крамер отозван Необрезанный : «История в том, что Карлос Аломар джемовал рифф, который стал «Fame», и Боуи вошел и сказал: «Ой, я хочу это», и это положило начало процессу».
- Ремикс Fame '90 также используется в триллере 1995 года. Подражатель когда убийца нацеливается на свою жертву в гей-баре.
- Конец песни подчеркивается дребезжанием виброшлепка, ударного инструмента, состоящего из жесткой проволоки, соединяющей деревянный шар с полым ящиком, полным металлических зубьев. До «Fame» он появлялся в «Green Tambourine» The Lemon Pipers и «All Along The Watchtower» The Jimi Hendrix Experience.
